• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: φιολεντ (список заголовков)
03:40 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Теперь я могу говорить что-то вроде:
- Бывает сидишь, смотришь на море, - а рядом Раскольников;
или:
- Бывает сидишь, ценные бумаги, облигации, векселя и привкус резанной бумаги во рту, - а снизу Раскольников на гитаре подбирает "Луну над Кармелем".
Ещё я могу говорить про то, что Раскольников заваривает чай, пишет левой рукой (левой же?), что с Раскольниковым мне хочется скорее тихо и не вслух, ("у всех самолетов по два крыла, а у меня одно // У всех людей даль светлым-светла, а у меня темно"), а ещё спускаться и смотреть на море, ходить на послеобеденные прогулки и смотреть на море, сидеть на скале и смотреть на море (кроме этого, ещё много про море, но хватит об этом).
Ещё, естественно, могу рассказывать что Раскольников не капризен, умиротворен и многими другими вербальными ухищрениями подчеркивать особую важность Раскольникова на пути к обещанным местам (там где Майское дерево, миндаль цветет, никаких кипарисов, что тут рассказывать, всем и так понятно), включая факт про сушение носков у камина.
Почему я пишу этот пост о себе? Потому что с Днем Рождения.
(И море.)


@музыка: Nick Cave - Mack the Knife

@настроение: світ із Барні пізнавай, ну что тут ещё пожелать)

@темы: Реминисценции, φιολεντ

04:15 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
- В эпиграфе к "Школе дураков" Саша Соколов (Саша, Саша, - время колокольчиков, когда они были Сашами да Венечками) помещает группу глаголов русского языка, составляющих известное исключение из правил: "Гнать, держать, смотреть и видеть, дышать, слышать, ненавидеть, и зависеть и вертеть, и обидеть и терпеть" и это не описывает даже в малой мере его сбойного сердечного ритма и тут я неумело и вперебой целые старницы, сохраняя пукнтуацию, цитирую; цитирутю, что поезд идет час двадцать, северная ветка, ветка акации или, скажем, сирени, цветет белыми цветами, пахнет креозотом, пылью тамбура, куревом, маячит вдоль полосы отчуждения, вечером на цыпочках возвращается в сад и вслушивается в движение электрических поездов, вздрагивает от шорохов, потом цветы закрываются и спят, потом отцветай сыпь лепестками в глаза семафорам и пританцовывая в такт своему деревянному сердцу смейся на станциях продавайся проезжим и отъезжающим плачь и кричи, как твое имя меня называют Веткой я Ветка акации я Ветка железной дороги я Вета беременная от ласковой птицы по имени Найтингейл я беременна будущим летом и крушением товарняка, чего никто не знает потому что никто не хотел учить нас греческому, было непростительной ошибкой с их стороны это из-за них мы не можем перечислить толком ни одного корабля а бегущий Гермес цветку подобен.
- Не могу что-то никак найти песню Тикки Шельен про мизантропов, так смешно было вживую, что ни слова из текста не запомнила.
- Мужчины с порхающими руками и тяжелыми мыслями, лицами прекрасны и лицами ужасны.
- Экранизация "Норвежского леса" Мураками - это то, о чем я не буду говорить, а это предложение - лишь потому что есть полторы минуты Натсуми, которая медленно отбрасывает голову на спинку заднего сиденья машины и мы знаем что через 2 года она выйдет замуж, а ещё через 2 вскроет себе вены.
- В Днепропетровске 6 станций метро, а на станциях по 3 человека, в Днепропетровске станции огромные, стылые и постапостапокалипсис веет холодом из тоннелей, в Днепропетровске вся дорога занимает у поезда 11 минут, в Днепропетровске на протяжении часа мы с Махараджей подбегали к поездам и запоминали лица машинистов, что бы узнать сколько всего ходит поездов в Днепропетровске, в Днепропетровске.
- Вася К. происходит на сцене так объемно, так вокально сильно и так свободно, что я даже не могу после этого предлагать слушать его в записи.
- Двухчасовой "Человек, который упал на землю" призывает меня бежать закрыв глаза, закрыв уши, бежать и кричать, а потом упасть замертво, потому что вынести же невозможно два часа этого абсолютно идеального (и я не про фильм).
- Послушай, птичьи кости, я заплетала твою бороду, но это борода, соль мужчины, а теперь три косы, знаешь ли, много ли твоих женщин смогли бы справиться с этим?
- Девять тысяч церквей ищут Его и не могут Его найти. (с)


- Единственное, что меня ещё спасает, так это знание, что у моего общего состояния есть название весьма топорно рифмующееся с таким моим недугом, как глассолалия.
- Раскольников, к черту энтропию, пора Вас обнять.
- Четыре концерта Оргии Праведников я не чувствовала ног и не чувствовала земли под ногами, не чувствовала тяжести на сердце, а сейчас одна тоска и в связи с этим предпринимается Акт расширения пространства, где обитают наши души, а именно - природник с благовониями, потоками кармической энергии и коллективным исполнением песен Гребенщикова прямо сегодня. Вечер БГ вконтакте.

@музыка: Regina Spector - Apres moi

@темы: мороса (хрупкость), махараджа, трамонтана, щиколотки и песок, Реминисценции, φιολεντ

22:58 

31

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
У Кристофа Рансмайра человек странствует в одиночку и, как правило, пешком. В пеших походах мир для него не уменьшается, а, наоборот увеличивается и становится наконец таким огромным, что поглощает его. Как только наступает леденящий холод, утрення стужа, черные утра, как только наступают холода, человек оказывается в сияющем одиночестве.То, как мы переживаем мир в определенных смыслах, дает возможность осязать себя и это свойство пространства, становиться в холоде безмерным, опрокидывает нас в бездонный мир, огромный настолько, что человек становится неизбежно уязвленным перед лицом любого рода протяженности.



@музыка: Love is the colder than death

@темы: махараджа, трамонтана, щиколотки и песок, и мне не нужно других книг кроме тебя ©, древнерусская тоска ©, φιολεντ, мэйсо: (созерцание)

22:29 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Я хочу дать этот отрывок всем, у кого день рождения так же вызывает отчаяние.

Алессандро Барикко "City"
" .... на ум приходит только история с реками, раз уж мне надо как-то переварить все, что происходит, я представляю себе реки, люди принялись изучать реки, им не давало покоя, что реки, стремясь к морю, посвящают этому все время, нарочно делают разные изгибы, а не идут прямо к цели, признайся, здесь есть что-то нелепое, и они тоже так думают, есть что-то нелепое во всех этих изгибах, и тогда они принимаются изучать вопрос и в конце концов не хотят в это верить, верить, что каждая река, независимо от ее длины, каждая река, именно каждая, перед тем как влиться в море, совершает путь в три раза больше, чем если бы текла прямо, потрясающе, только представь, в три раза больше, чем нужно, и все только из-за изгибов, точно, ради одних изгибов, не та река или вот эта, все реки, словно это необходимо, вроде обязательного для всех правила, трудно поверить, невероятно, сногсшибательно, это установили с научной точностью, изучая реки, все нормально, просто сама природа рек заставляет их двигаться в обход, постоянно кружить, и если проверить, то все мы проделываем путь в три раза больше, чем нужно, если уж совсем точно, в три и четырнадцать сотых раз, известное число «пи», правда, невероятно, но все так и есть, ты должен взять с них пример, умножить расстояние до моря на три четырнадцать сотых и получишь длину своего пути, вот это, сказала я себе, просто супер, потому что, сказала я себе, как это так — для них есть правило, а для нас нет, я имею в виду, надо предположить, что и с нами более-менее то же самое, вот это шатание из стороны в сторону, будто мы сошли с ума, или, еще хуже, со своего пути, это всего лишь наш способ двигаться прямо, научно установленный способ, можно сказать, изначально предопределенный, хотя и кажется беспорядочным нагромождением ошибок, сомнений, но только кажется, попросту это наш способ двигаться куда надо, свойственный нам способ, такова наша природа, можно сказать, да, так о чем я? история с реками, да, если поразмыслить, она успокаивает, значит, за всеми нашими глупостями скрывается железное правило, это успокаивает, и я решила верить в это [...]".

@темы: φιολεντ, Реминисценции, Слово в сердце выпустило корни

22:58 

Доступ к записи ограничен

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:24 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
02:09 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Сергей Калугин в жж очень метко описывает состояние после постмодернизма:
"Это искусство, идущее за постмодерном. Я как-то определил это так: если искусство модерна можно определить избитым образом клоуна, рыдающего под смеющейся маской, если постмодерн - это клоун, смеющийся под рыдающей маской, то новое искусство - это клоун, рыдающий под рыдающей маской."

Мишель Уэльбек в "Расширении пространства борьбы" идеальным тоном описывает полные симптомы моей депрессии:
"Если Мопассан сошел с ума, это потому, что его сознание четко представляло себе материю, ничто и смерть, – и другого представить себе не могло. Подобно нашим современникам, он мыслил собственное существование в отрыве от остального мира. Это единственный вариант представления о мире, какой у нас сейчас может быть. Скажем, пуля из «магнума» сорок пятого калибра может оцарапать мне щеку и расплющиться о стену позади меня; я останусь невредим. Но пуля может угодить мне прямо в лицо, причинить страшную боль; я буду обезображен, могу даже потерять глаз, то есть стать уродом и калекой и до конца дней моих вызывать у людей отвращение. Беря шире – все мы обречены на старение и смерть. Идея старения и смерти невыносима для человека; но в наших культурах она получает все большее распространение, не оставляя места ни для чего другого. И у людей мало помалу возникает уверенность в том, что мир неуклонно съеживается. Угасает даже желание, остаются лишь горечь, зависть, страх. Но главное – горечь, неизбывная, безмерная горечь. Ни одна эпоха, ни одна цивилизация не создавала людей, в душе которых было бы столько горечи. В этом смысле мы живем в уникальное время. Если бы надо было выразить духовное состояние современного человека одним единственным словом, я, несомненно, выбрал бы слово «горечь»."

Я говорю, что лучше чем Павич мне себя не описать: "Кругом одно горе, и все мы в нем точно рыба в воде".
Я уезжаю на свой последний берег, хотя любой акт любви обесценен.

@музыка: я пришел молчать о помощи (с)

@темы: Слово в сердце выпустило корни, Сквозь кости проросли незабудки и маки, Реминисценции, φιολεντ

23:19 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Из этого места страшно возвращаться.



@музыка: Nature and Organisation - Death in a Snow Leopard Winter

@настроение: Песок в моих карманах, трава в моих стаканах, в краях, водою пьяных ищу свои весенние дни. (с)

@темы: φιολεντ, Сквозь кости проросли незабудки и маки

00:37 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Я ревную это место к каждой записи, я единолично владею правом воспроизводить его, как тот самый Последний Берег, на который приходят умирать. Я ищу его беспрестанно, но никто, совершенно никто не может поймать его в моем цвете и в моем настроении. (Нашла фотографию 1983 года, которая вызывает чувство сродненности и незнакомости одновременно, странным образом расставляет силки знакомых, но уже тысячу раз изменившихся уступов, ведь с каждым разом всё невозможнее что-либо удержать.)

Читаю, что там разбивались древнегреческие корабли, завязывались узлом проклятья, что греки переводят его, как «божья страна», а у меня комок к горлу, прости господи, ты крестишь меня соленым вином. Оно статичное, закатное, медленно дышащее, к нему не может не тянуть, как не может не притягивать Мальстрим - выходишь с утра к краю, а перед тобой это всё, необъятное - смотри, Господи, - вот я ухожу на дно; научи меня дышать под водой...




Я вернусь через два месяца, обещаю.


@музыка: Gae Bolg

@темы: Сквозь кости проросли незабудки и маки, Реминисценции, φιολεντ, мэйсо (глубокое раздумье)

23:45 

Я знаю, о чём говорит гранит, о чём толкует топот копыт, как олово лить, как молоко кипятить, я знаю — во мне снова слово болит. ©
Два года назад я точно также сидела в этом доме у моря, две неотъемлемые данности в моей жизни, абсолютная изоляция, штормовые и штильные ночи. Я рисовала на мансарде, оббитой вагонкой, при тусклой лампе, преисполненная невыносимой нежности и невысказанных предчувствий, читала "Мой Рагнарёк" и писала одно безумно длинное письмо человеку, с которым меня связывало едва ли больше десятка строк, милое и неизведанное для меня обращение "незабвенная" и чувство, перефразируя Барикко, "такое легкое, что назови его - и оно развеется". Это была воздушная несбыточная тяга с привкусом черного моря, ведь бывает, что пару строк пересекаются во всех пространствах так, что бьют прямо в сердце, заламливают дыхание и пленяют до дрожи. Посоветованный "Рагнарёк" (до сих пор самый любимый) и наугад (неслучайная случайность) найденные Gae Bolg, существующие исключительно для Макса Фрая - абсолютно фолковая и абсолютно неидентифицируемая музыка, создали именно то, что во мне сейчас отзывается желанием помнить и вспоминать. Было бы смешно цепляться за пару действительно хороших, но незначащих фраз, по сути пару случайных слов в абсолютный момент, и хоть говоря об этом, чувствую в полной мере свою инфантильность - но я знаю, что тот мой ответ с простым спасибо не дошел, а мне было так этого нужно, я все таки не умею с легкостью на душе отпускать вещи, которые ко мне так никогда и не были привязаны. Я знаю что ты, Alien (неAlien, это абсолютно не важно, настолько, что даже и не вспомню) этого никогда не прочтешь, и потому говорю тебе спасибо за то, что неуловимо предопределил такие смутные и бесконечно нежные вещи, которые в меня влились за все те длинные летние ночи в изоляции... и за то чувство неизъяснимости. Я никогда не умела вовремя отвечать на письма.

P.S. Я недавно прочитала интересную мысль о том, что избыточность является необходимым условием существования, как пример - 80% избыточность генома; для того, что бы обычная система смогла стать самовоспроизводящейся ей необходимо перейти критический порог сложности, условно - стать пятикратно избыточной. Таким образом, тупиковые ветви сюжета - это избыточность, придающая реалистичности, вдыхающая жизнь и предоставляющая потенциал для дальнейшего роста, но! - не этой ветви. Мысль, учащая благодарности.

@темы: мороса (хрупкость), φιολεντ, фукэру (погружаться)

Тростниковые пруды

главная